Rencontrer, ressentir, raconter

Rencontrer 

 Le regard implique une échelle de valeurs, dans tous les sens du terme. La photographie illustre ce principe, surtout lorsque l'on choisit de pratiquer une véritable photo-graphie, c'est à dire de choisir dans l'instant un point de vue, prenant conscience de ce qu'il se passe en une fraction de seconde.

Puis il faut peut-être trouver la bonne position, il faut peut-être reculer, s'accroupir ? Changer de focale d'objectif ? Régler manuellement l'exposition ou laisser en automatique ?  Renoncer à la photographie pour jouir de l'instant ?

De même, pour qui découvrira le tirage photographique exposé, il y a une approche :

Regarder peut être, est un travail.

Être en Atelier

   Lorsque je commence une sculpture, tout comme quand je visite une exposition, j'établis en moi une disponibilité intégrale, avec un temps d'adaptation à son échelle, pour rétablir un équilibre, ne pas la dominer, et par le fait même, ne pas rater le rendez-vous. L'atelier fait que, plus je suis au travail plus l'échelle devient une notion relative ; la concentration, la sincérité, évacuent la domination. L'échelle de l'oeuvre est la mienne ; cela permet aussi de la voir "plus grande", comme je l'ai fait avec les "Lieu".

  Une sculpture de voyage, par exemple, a la particularité d'atténuer grandement la notion d'échelle, car le sens du toucher, contact direct de la matière, permet d'évacuer la distanciation, la domination . Le regard visuel, avec son côté "sens principalement utilisé",  a tendance à pratiquer une habitude de distanciation.

Nommer ?

Le besoin de "dominer" appelle un sens qu'aurait soit disant prévu l'artiste,  une dénomination.

Le mot va rassurer ; malheureusement, le mot "ferme " le sens, éloigne du ressenti.

  Ainsi, aux demandes réitérées de visiteurs, de regardeurs donc, j'ai répondu parfois par une notion de famille, lorsqu'il est manifestement possible d'établir une sorte de parenté entre certaines sculptures, et surtout à partir d'un substantif marquant. 

  Plus frappante encore doit être la relation aux "Lieu".

   J'ai disqualifié le pluriel (x) pour plusieurs oeuvres nées, en gros au cours d'une année, à la suite d'une rencontre au bord d'un chemin avec un arbre singulier, qui a fait remonter des "vécus".

  Dans l'enfance, j'ai habité parmi de grands arbres, plusieurs centenaires, dont je peux considérer qu'ils sont des figures tutélaires, bienfaisants comme des parents naturels. Je grimpais sur eux, jusqu'à plus pouvoir, comme j'avais pu me jucher sur les épaules de mon père, ou dans les bras de ma mère. Quelle chance d'avoir, non seulement ses deux parents humains mais en complément ces grands êtres mystérieux. Plus tard, ce furent les cathédrales qui me firent un effet parent, par la hauteur des colonnes, une même impression de paix, les luminosités changeantes, les chatoiements des vitraux m'évoquant les variations colorées des feuillages  au long des saisons. Les vitraux comme fenêtres d'histoires, les frondaisons comme voûtes multicolores d'autres façons de raconter.

Ainsi est né le mot singulier "Lieu",

comme une sorte de synthèse, après des décennies, d'une  mémoire multiforme insistante, où l'horizontal parle autant que le vertical, devenant par la "pierre céramique" une sorte de petite stèle, une statuaire-peinture autour de laquelle déambuler en perdant l'échelle humaine pour, prêt à  exprimer silencieusement une forme de respect et une calme joie de vivant.

En un lieu précieux à l'être.

Il y a donc eu des "Lieu" successifs, explorant cette sensation particulière, la mémoire étant comme un océan aux ondes mouvantes qui livre des combinaisons formelles.